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论中国画笔墨,榜书风格特点

一、工具:遵循五行以柔克刚的原理。是用羊毫中最适宜制作毛笔用的12公分长的腋下羊毫,每一根都都是锥形,很柔软并且韧性始终,即长峰特制纯羊毫,笔锋特点极软,蕴水性好。

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二、材料:参悟水润万物而有灵、生机勃勃的道理。用墨是以水为主,即三分墨七分水,原理是字黑不在墨色本身,在于对比产生出来的深浅明暗变化的灵性。

笔墨是中国画的特色,精华所在,没有笔墨不能称其为中国画,笔墨一词从广义上讲,指利用笔墨达到的画面气象,色彩,章法,意境,品味等诸方面的绘画语言。狭义的笔墨专指用笔用墨的技巧。

三、技法:遵循传统汉字的点画一丝不苟,正确无误,字体易懂易认,可识性强,以代表大唐盛世书风的颜体榜书大字筋骨强健、雄壮饱满的气势为根基,以赵孟頫行楷的结构美为韵致,运用枕锋与裹锋的笔法结合,吸收中国画大写意之笔墨幻化无穷的笔墨技巧如点线面对比,干湿、浓淡、疏密、方圆、粗细、大小、轻重、刚柔、强弱、苍润等对比,张墨与枯墨对比等。行笔在拨、拔、摇、曳、提、按、顿、挫中顺势写之,加上破笔、破墨形成飞动的墨点墨块,笔墨淋漓,水墨纵横,具有极强的力度和气势。一字一笔一气呵成,气韵贯通,气场宏达,气势外扩。

1、用笔
《古画品录》中六法:骨法用笔。是指用笔要有力度,有骨气,心随笔转,意在笔先。具体说来即提,按,顺,逆正,侧,藏露,快,慢等。用笔要觉着、痛快,讲究提按、顺逆、快慢、转折、正侧、藏露等变化。

澳门蒲京网址 ,四、意蕴:榜书偏重于阴阳五行理论,因而其间架结构、运笔过程,讲究分阴阳五行、踩八卦、穿九宫合太极的格局。在书写过程中尚意不尚力,贵化不贵抗,要求心意相依,笔随气转,身法中正不偏,运行缓慢而多变,动静自如,动如蛇之行,劲似蚕吐丝,以整体柔韧之劲,处处以柔克刚,走圆化柔。充分发挥中国宣纸渗水发墨的特性,强调对比与协调,即阴阳、正负的造险而又平线的五行属性原理,讲究速缓、刚柔、进退避让等丰富变化,合音乐韵律之节奏感,回味无穷,产生一种大开大合,舒展磅薄的精神愉悦,提神养眼,健康向上,传递正能量。

  

五、风格:雄浑稳健、笔墨淋漓、变化丰富、生机勃勃、内蕴大爱精神和正能量而不张扬。有一种超然的内力,字体如下山猛虎和奔跑的牛群以及虬龙盘绕腾飞。其线条的力度和极强的笔墨对比产生视觉冲击力,达到很强的震撼力,犹如隋唐演义中第一英雄的李元霸,舞动千斤重锤的分量与力量感,沉重与灵活的交响,充分展现出泱泱大国、盛世中华的恢弘气势、博大胸襟、和谐发展的时代精神面貌,奏响时代的最强音。

山水画运笔有中锋、侧锋、藏锋、露锋、逆锋、顺锋等方式。中锋运笔,垂直,行笔时锋尖处于墨线中心,用中锋画出的线条挺劲爽利,多用于勾勒物体的轮廓。侧锋运笔,手掌向左偏倒,锋尖侧向左边,由于是使用笔毫的侧部,故笔线粗壮而毛辣,多用于山石的皴擦。

六、养生:榜书的书写过程,就是以行气带动运笔,以情绪的状态与笔墨的外在形式巧妙的结合,忘我至纯,找到本真。行笔过程中运用人的生理机制与自然五行的运动变化规律,讲究松弛自然,以柔克刚,周身协调,通畅气血,阴阳平衡,以意领行,导引经络,气贯全身,神形合一;讲究保持舒畅的吐纳呼吸,促进内脏的蠕动,起到调整内脏、提高功能的作用。心理的调整,发挥正面性格,能达到内向性格造成压抑的充分释放,实现人的自我解放,达到平淡舒缓的状态,增进人们身心的健康。发掘人体潜在能力,以实现健康、智慧、幸福的人生。

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藏锋运笔,笔锋要藏而不露,横行“无往不复”,竖行“无垂不缩”,古人称之为“一波三折”,画出的线条沉着含蓄,力透纸背,常用以画屋宇、舟、桥的轮廓,也用于山石的勾勒,树干的双勾。露锋则使点画的锋芒外露,显得挺秀劲健,画竹叶、柳条便是露锋运笔。逆锋运笔,笔管向前右倾倒,行笔时锋尖逆势推进,使笔锋散开,笔触中产生飞白,这种点、线具有苍劲生辣的笔趣,树干、山水的勾勒、皴擦都可运用。顺锋运笔与逆锋相反,采用拖笔运行,故画出拇条轻快流畅,灵秀活泼,勾云、画水常用此法。

中国画运笔方法十讲究,从古至今,积累了丰富的经验,如黄宾虹先生提出的“五笔”之说,“五笔”即“平、圆、留、重、变。”所谓“平”,是指运笔时用力平均,起讫分明,笔笔送到,既不柔弱,也不挑剔轻浮,要“如锥画沙”。所谓“圆”,是指行笔转折处要圆而有力,不妄生圭角,要“如折钗股”。所谓“留”,是指运笔要含蓄,要有回顾,不急不徐,不浮不滑,不放诞犷野,要“如屋漏痕”。

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